《二十二》平靜陳述傷痛 導(dǎo)演郭柯以溫柔方式銘記歷史
中新網(wǎng)杭州8月19日電(胡小麗)“溫柔”是紀(jì)錄片《二十二》的導(dǎo)演郭柯時常強(qiáng)調(diào)的一個詞,而這也是他處理這部影片時抱持的心態(tài)。不穿插歷史畫面,不配旁白,極少的背景音樂,沒有戲劇般的沖突,有的是一群耄耋老人日常的生活:吃飯、睡覺、看電視、打牌、喂貓……《二十二》從頭至尾都很平靜,甚至還有暖人的笑與兒時的童謠。
據(jù)了解,《二十二》記錄了一群老人的晚年生活,她們因為一個共同的歷史身份——“慰安婦”被聯(lián)系在了一起,片名則源于2014年中國內(nèi)地“慰安婦”幸存者人數(shù):22位。
早在2012年,當(dāng)幸存者的數(shù)字還是“32”時,導(dǎo)演郭柯就拍攝了一部短片《三十二》,記錄了老人韋紹蘭與她的中日混血兒羅善學(xué)的故事。當(dāng)時的郭柯為了將《三十二》拍得“打動人心”,會刻意使用一些拍攝技巧來達(dá)到某種效果。
“后來我也在反思,其實這對老人不太尊重,因為你是在讓老人替你表達(dá)。”這是郭柯后來幾乎摒棄一切技巧來拍攝《二十二》的原因。在他看來,“尊重”是先于一切的,甚至不惜犧牲影片的某些商業(yè)價值。其次,則是真實。
在影片中,有不少讓人覺得意味深長的空鏡頭,比如墻壁上秒針“滴答”的掛鐘以及夏季異常“兇悍”的暴雨等。據(jù)郭柯解釋,穿插這些鏡頭,一方面是為了讓觀眾有時間去思考上一個鏡頭傳達(dá)的一些情感,但更多時候是因為事實就是這樣。
“我去到老人家里面現(xiàn)場看到的環(huán)境就是這樣,我會看看她們家里面桌上擺的是什么,窗外看起來是什么樣,我就是把我的真實感受給呈現(xiàn)出來。”郭柯說。
他直言:“我辜負(fù)了這個題材,但我沒有辜負(fù)老人。”
從《三十二》到《二十二》,郭柯之所以會有這樣一種心態(tài)的轉(zhuǎn)變緣于他和這群老人長時間的相處。兩部影片的拍攝,讓他自然地與其中的許多老人都建立起了非常親密的關(guān)系,他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“她們是非??蓯鄣睦先?rdquo;,并且相信“任何一個人和她們接觸都會喜歡她們”。
“我們這個團(tuán)隊跟老人相處的幾十天都非常愉快。”郭柯回憶起了拍攝期間許多讓他印象深刻的小故事。
山西的老人李愛連因為郭柯稱贊她的炸饅頭片好吃,往后她就每天和孫子早起炸一大盤的饅頭片分給劇組里的每一個人。
湖北的毛銀梅家后院種了許多梔子花,她每天都會把那些花摘到桶里,讓劇組的每個人都帶上一朵,“然后我們每天就聞著梔子花香,陪伴著她。”郭柯回憶道。
“韋紹蘭老人給我印象比較深的是,我去看她的時候給了她500塊錢,我們走的時候,她又給了我們四人每人一個紅包,每個放了100元。”郭柯還提到韋紹蘭會和他一起吃飯,跟著他坐車到鎮(zhèn)上逛街,面對鏡頭與他合影時,會露出靦腆的笑。
他從這些點滴中深切地體會到老人們的善良、真誠以及對他的信任,這讓他“不忍心去傷害她們”。
郭柯不希望觀眾再只以“慰安婦”去標(biāo)簽化她們,而是能通過影片以及一些背后的故事感知到她們是一群“活生生的人”,并且是一群“非??蓯鄣睦先?rdquo;。
“也許你們(在看這部影片時)會流淚,但這種流淚是溫暖的,是內(nèi)心被觸動的流淚,不是那種傷心的流淚。”郭柯希望通過《二十二》來打破大部分人對這個群體固有的刻板印象,并從老人們安靜的日常中感受到她們的可愛與鮮活。
這是郭柯的溫柔,他相信觀眾也會以溫柔的方式去重新認(rèn)識并回應(yīng)這些老人,“我們溫柔地看她們一眼,關(guān)愛她們,保護(hù)她們,這也是一種銘記歷史的方式。”(完)
據(jù)了解,《二十二》記錄了一群老人的晚年生活,她們因為一個共同的歷史身份——“慰安婦”被聯(lián)系在了一起,片名則源于2014年中國內(nèi)地“慰安婦”幸存者人數(shù):22位。
早在2012年,當(dāng)幸存者的數(shù)字還是“32”時,導(dǎo)演郭柯就拍攝了一部短片《三十二》,記錄了老人韋紹蘭與她的中日混血兒羅善學(xué)的故事。當(dāng)時的郭柯為了將《三十二》拍得“打動人心”,會刻意使用一些拍攝技巧來達(dá)到某種效果。
“后來我也在反思,其實這對老人不太尊重,因為你是在讓老人替你表達(dá)。”這是郭柯后來幾乎摒棄一切技巧來拍攝《二十二》的原因。在他看來,“尊重”是先于一切的,甚至不惜犧牲影片的某些商業(yè)價值。其次,則是真實。
在影片中,有不少讓人覺得意味深長的空鏡頭,比如墻壁上秒針“滴答”的掛鐘以及夏季異常“兇悍”的暴雨等。據(jù)郭柯解釋,穿插這些鏡頭,一方面是為了讓觀眾有時間去思考上一個鏡頭傳達(dá)的一些情感,但更多時候是因為事實就是這樣。
“我去到老人家里面現(xiàn)場看到的環(huán)境就是這樣,我會看看她們家里面桌上擺的是什么,窗外看起來是什么樣,我就是把我的真實感受給呈現(xiàn)出來。”郭柯說。
他直言:“我辜負(fù)了這個題材,但我沒有辜負(fù)老人。”
從《三十二》到《二十二》,郭柯之所以會有這樣一種心態(tài)的轉(zhuǎn)變緣于他和這群老人長時間的相處。兩部影片的拍攝,讓他自然地與其中的許多老人都建立起了非常親密的關(guān)系,他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“她們是非??蓯鄣睦先?rdquo;,并且相信“任何一個人和她們接觸都會喜歡她們”。
“我們這個團(tuán)隊跟老人相處的幾十天都非常愉快。”郭柯回憶起了拍攝期間許多讓他印象深刻的小故事。
山西的老人李愛連因為郭柯稱贊她的炸饅頭片好吃,往后她就每天和孫子早起炸一大盤的饅頭片分給劇組里的每一個人。
湖北的毛銀梅家后院種了許多梔子花,她每天都會把那些花摘到桶里,讓劇組的每個人都帶上一朵,“然后我們每天就聞著梔子花香,陪伴著她。”郭柯回憶道。
“韋紹蘭老人給我印象比較深的是,我去看她的時候給了她500塊錢,我們走的時候,她又給了我們四人每人一個紅包,每個放了100元。”郭柯還提到韋紹蘭會和他一起吃飯,跟著他坐車到鎮(zhèn)上逛街,面對鏡頭與他合影時,會露出靦腆的笑。
他從這些點滴中深切地體會到老人們的善良、真誠以及對他的信任,這讓他“不忍心去傷害她們”。
郭柯不希望觀眾再只以“慰安婦”去標(biāo)簽化她們,而是能通過影片以及一些背后的故事感知到她們是一群“活生生的人”,并且是一群“非??蓯鄣睦先?rdquo;。
“也許你們(在看這部影片時)會流淚,但這種流淚是溫暖的,是內(nèi)心被觸動的流淚,不是那種傷心的流淚。”郭柯希望通過《二十二》來打破大部分人對這個群體固有的刻板印象,并從老人們安靜的日常中感受到她們的可愛與鮮活。
這是郭柯的溫柔,他相信觀眾也會以溫柔的方式去重新認(rèn)識并回應(yīng)這些老人,“我們溫柔地看她們一眼,關(guān)愛她們,保護(hù)她們,這也是一種銘記歷史的方式。”(完)
【責(zé)編 付亞男】
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