2012年4月北京國際電影節(jié)上，韓國導(dǎo)演郭在容公開宣布他將與《失戀33天》編劇鮑鯨鯨聯(lián)手打造新片《叫醒愛情》，請辭《楊貴妃》風(fēng)波之后，郭在容打算憑借這部都市愛情片給中國內(nèi)地市場來一記回馬槍。

    與郭在容的“好事多磨”不同，另外兩位韓國導(dǎo)演許秦豪(微博)、安兵基成了最先吃螃蟹的人——他們首次利用中國資金，在中國內(nèi)地拍攝電影，并將如期上映。安兵基的《筆仙》定檔7月17日，許秦豪的《危險關(guān)系》將在9月底公映。安兵基更是在中國成立工作室，并獲得一億元投資，用于未來的電影項目開發(fā)制作。

    三位在韓國影壇呼風(fēng)喚雨的著名導(dǎo)演，均有經(jīng)典代表作，取得過藝術(shù)和商業(yè)上的驕人成績，而今攜手闖蕩中國市場，也屬中國電影圈的新生力量。本期新青年，新浪娛樂獨(dú)家對話郭在容、許秦豪、安兵基三位闖蕩中國電影市場的“新導(dǎo)演”，以及簽約了前兩位導(dǎo)演的中博傳媒董事長陳偉明。韓國導(dǎo)演紛紛“吐槽”在中國拍片的種種困惑和難題，陳偉明則認(rèn)為，韓國導(dǎo)演西進(jìn)拍片是一種必然趨勢。

    出品：新浪娛樂

    制作：娛樂策劃部

    監(jiān)制：張晗 主編：魏君子(微博)

    責(zé)編/對話/撰文：甕欣

    設(shè)計：春雷

    三位在韓國業(yè)界相當(dāng)具有知名度的導(dǎo)演，幾乎同一個時間段進(jìn)軍中國市場。2011年6月，郭在容和許秦豪簽約中博傳媒，宣布未來3年將拍攝5部投資億元以上的商業(yè)大片；同年8月，韓國恐怖大師安兵基的中國版《筆仙》開機(jī)，9月殺青，而彼時許秦豪的《危險關(guān)系》也開始拍攝。一股韓國導(dǎo)演西行風(fēng)潮就此掀起。

    “作為導(dǎo)演，想像魚兒一樣去更大的海洋中游弋。”曾有人問為什么要來中國發(fā)展，郭在容用了這樣一個比喻來解釋。十年前，《我的野蠻女友》在中國掀起“野蠻風(fēng)潮”，隨后的《愛有天意》《機(jī)器人女友》等更是贏得好口碑、受到熱捧。在中國影迷認(rèn)識了郭在容的同時，這位韓國名導(dǎo)也對中國電影市場萌發(fā)濃厚興趣。“那時候雖然中國有不少好電影，但感覺是受了太多香港電影的影響，武俠片更為流行。目前中國電影處在變化期，類型豐富了許多，不再是武俠戲古裝戲一統(tǒng)天下的格局，中國本土導(dǎo)演在慢慢尋找自己的位置，因而也會需要制作過各類電影的韓國導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)。”郭在容說。

    外來的韓國導(dǎo)演也在慢慢尋找著他們在中國市場上的位置。韓國恐怖片名導(dǎo)安兵基坦言自己一直想來中國拍戲，恰好去年內(nèi)地的永旭良辰公司找到他，想要共同合作一部恐怖片《筆仙》，而8年前安兵基正是憑借韓國版《筆仙》而在本土揚(yáng)名，這也是中國觀眾非常熟悉的一部電影。“我是以驚悚片被觀眾所熟知，那么正好遇到拍攝中國版《筆仙》這樣的機(jī)會，就想先用觀眾熟悉的影像風(fēng)格來到中國，自我介紹一下。”安兵基說，《筆仙》之后，他也很想在中國創(chuàng)作一些喜劇題材、愛情題材等作品，比如他曾監(jiān)制的大熱電影《陽光姐妹淘》。

    相比安兵基的“自我介紹”，許秦豪首次來到中國面對的挑戰(zhàn)就相對難了許多。這位曾憑借《春逝》、《外出》以及《八月照相館》等唯美浪漫文藝片擁有不少中國影迷的導(dǎo)演，此番進(jìn)軍中國的首部作品是改編自法國經(jīng)典小說、并已有13個影視版本演繹過的《危險關(guān)系》，投資過億，匯集章子怡(微博)、張東健、張柏芝三大巨星，故事背景設(shè)置在三四十年代的舊上海。種種要素在極度吸引觀眾眼球的同時，也為這位初進(jìn)內(nèi)地的外來導(dǎo)演帶來不少挑戰(zhàn)。

    但不管怎樣，中國電影市場更廣闊的空間、更雄厚的資金，對于韓國導(dǎo)演來講具備非常大的吸引力。安兵基就坦言“中國電影市場無比巨大”，而許秦豪也認(rèn)為“中國觀影人數(shù)多，資金比韓國市場更雄厚，因而影片中就會有大場面戲份可以拍攝。而韓國電影在質(zhì)量上一直是不會有太多問題的。作為創(chuàng)作者，非常希望自己的作品能夠有更多的人來觀看”。另外在韓國導(dǎo)演看來，中國觀眾看待電影更簡單純粹、更發(fā)自內(nèi)心的熱愛。郭在容就將中國觀眾的觀影特點(diǎn)總結(jié)為“少女式”的，較少要求那種刺激性、暴露性的東西，而更容易被電影中純粹的感情所打動，相比之下，韓國本土觀眾因?yàn)榭戳颂喔鞣N類型的電影，反倒不夠單純。

    2011年夏天，郭在容與中影公司達(dá)成合作，執(zhí)導(dǎo)歷史題材電影《楊貴妃》，成為第一個進(jìn)軍內(nèi)地的韓國導(dǎo)演。但這“螃蟹”卻并沒有被郭在容吃到，2012年3月，他請辭《楊貴妃》劇組，回到韓國。

    這中間的種種糾葛，坊間有各種各樣的猜測，但所有的猜測都集中在大牌女明星與導(dǎo)演郭在容之間的摩擦上。對此郭在容本人自始至終的回應(yīng)，極少針對某一個人，而是更多表達(dá)韓國導(dǎo)演遠(yuǎn)赴中國拍片必然會經(jīng)歷的“水土不服”。比如在他看來，中國電影界習(xí)慣以明星為中心，明星可能會想要改動劇本，但在導(dǎo)演看來，這是很難接受的一件事。另外，進(jìn)軍中國的首部作品選擇得是否合適，也是郭在容在后期時思考的一個問題，“我選了一個中國歷史上的真實(shí)人物，而且大多數(shù)中國觀眾對她有一定的審美認(rèn)知，這樣一個起點(diǎn)就非常具有挑戰(zhàn)性，我身邊的很多人在一開始就非常替我擔(dān)憂。”郭在容說，他其實(shí)想在創(chuàng)作《楊貴妃》的過程中，除了保證中國觀眾的審美之外也加入韓國、日本、甚至好萊塢觀眾的認(rèn)可基點(diǎn)，并且要在其中取得認(rèn)知上的平衡，但顯然，這太難了。

    同樣選擇了極具挑戰(zhàn)性題材的，還有許秦豪。這位韓國文藝片導(dǎo)演以往是憑借其唯美的畫面、細(xì)膩的情感被中國觀眾所熟知，但此番正式來中國拍戲，他選擇了背景設(shè)置在三四十年代舊上海的《危險關(guān)系》，甚至還一度引發(fā)了關(guān)于章子怡、張柏芝兩位明星在片場爆發(fā)“危險關(guān)系”的報道。

    據(jù)《危險關(guān)系》出品方中博傳媒董事長陳偉明介紹，許秦豪面臨三大挑戰(zhàn)：一是這個項目本身已經(jīng)有過13次不同版本和形式的演繹，怎樣在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新是個難題；二是韓國導(dǎo)演怎樣才能真正走進(jìn)中國三十年代大上海的時空背景中去，僅憑老資料、舊圖片如何實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)？第三，三大主演章子怡、張柏芝、張東健分別操三種不同的語言：普通話、粵語、韓語，對于導(dǎo)演的現(xiàn)場調(diào)控也是挑戰(zhàn)。

    于是許秦豪讀原著，在韓國組織了很多專門研究30年代中國歷史的專家進(jìn)行研討，參照了很多大量的歷史資料，親自跑去上海實(shí)地體驗(yàn)也有很多次。前期準(zhǔn)備做的充足，但拍攝中卻也不可避免的遇到飲食問題、語言障礙等，有時候許秦豪對于美術(shù)方面太過細(xì)致，制片方也會適時提醒他抓大放小，別太較勁了。也有一些確實(shí)是兩國電影制作過程中截然不同之處，“比如有些臺詞這么說，在韓國沒問題，但章子怡會提醒我，在中國這么說就很奇怪了。還有就是韓國人可能會覺得中國人為什么做個決定要這么慢，什么都要走流程，非常耽誤時間，但中方工作人員又會覺得，為什么韓國人連招呼都沒打，就先把事情給做了？這是一個互相溝通、互相學(xué)習(xí)的過程。”許秦豪說。

    相比之下，《筆仙》導(dǎo)演安兵基選擇了最擅長的驚悚風(fēng)格顯然更為穩(wěn)妥，他所遇到的問題也只是集中在語言溝通和演員的表演方式層面上。據(jù)安兵基介紹，在《筆仙》劇組中中韓兩國工作人員的比例是7:3，其中導(dǎo)演、攝影、燈光都是韓國人。拍攝中因?yàn)橹许n兩國發(fā)音不同的緣故，曾經(jīng)也讓安兵基很不習(xí)慣。“中國人講話是有聲調(diào)的，但是韓國沒有，所以很多時候，我認(rèn)為這句臺詞說出來應(yīng)該是這樣的感覺，但中國演員講出來的完全不一樣，最開始我很不適應(yīng)。”安兵基說，除了臺詞之外，中國演員的表演時面部的表情非常豐富，也會有肢體語言，但韓國演員截然不同，在說臺詞時小動作很少。“但是我能理解這些，我覺得一來我對中國演員認(rèn)識不夠深，合作也只是這一次，另外兩國有一些表演上的習(xí)慣確實(shí)不同，所以也非常感謝中國演員對于我的支持。”

    如安兵基所說，這支韓國先行部隊盡管或多或少都遇到阻礙跟困惑，但他們普遍都能夠在逐漸磨合中理解和接受。“在任何國家拍攝任何電影，都會遇到兩國在電影領(lǐng)域內(nèi)的一些差異，這是不可避免的。”許秦豪說。他與安兵基進(jìn)軍中國的試水之作《危險關(guān)系》、《筆仙》都將在2012年下半年上映，而郭在容在《楊貴妃》風(fēng)波之后也攜新片重新回歸中國市場，對于這三位韓國名導(dǎo)來說，他們也如內(nèi)地導(dǎo)演一樣，在不斷摸索和尋找自己在中國市場上的位置。“我不可能成為中國人，因而我的電影中所表達(dá)的東西或許是中國觀眾不太熟悉的，有一點(diǎn)點(diǎn)的生疏感，但這也是一種新鮮感。”郭在容認(rèn)為，這種生疏而帶來的新鮮感，正是韓國導(dǎo)演能在中國市場尋得一席之地的優(yōu)勢所在。

    盡管三位韓國導(dǎo)演在登陸中國大銀幕的過程中都或多或少遇到一些困惑和阻礙，但韓國業(yè)界卻普遍對于這支先行部隊的前景表示樂觀和期待。“韓國和中國文化差異并不多，在電影方面也各有優(yōu)勢和特點(diǎn)。韓國業(yè)內(nèi)都希望能看到兩國的電影多一些合作，將優(yōu)勢結(jié)合起來，還可以跟西方電影去拼一下。”《筆仙》導(dǎo)演安兵基說。

    簽約了郭在容、許秦豪兩位韓國名導(dǎo)的中博傳媒董事長陳偉明也在呼吁“不要讓這些韓國導(dǎo)演成為先烈”。陳偉明是業(yè)內(nèi)知名的出品人及制作人，他帶領(lǐng)的中博傳媒曾經(jīng)幫助張藝謀、陳凱歌(微博)等名導(dǎo)的電影(《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《無極》、《山楂樹之戀》等)成功發(fā)行到韓國、日本等亞洲國家，并取得了驕人的票房成績。2009年，陳偉明曾經(jīng)與許秦豪合作過一部中韓合拍片《好雨時節(jié)》，由內(nèi)地演員高圓圓(微博)和韓國演員鄭雨盛主演，在陳偉明看來，這是一次成功的試水。“我當(dāng)時跟許導(dǎo)演說，你先來中國拍拍看，我的條件就是預(yù)算有限，你必須在規(guī)定的資金和時間范圍內(nèi)完成，不要讓我賠錢。”陳偉明說，沒想到許秦豪真的在規(guī)定范圍內(nèi)完成了這部電影，雖然最終沒能賺錢，但沒超支，也沒賠錢。這直接促成了《危險關(guān)系》這樣一部大投資制作的合作。

    韓國導(dǎo)演唯美精致的畫面、細(xì)膩的情感表達(dá)，在陳偉明看來是一大優(yōu)勢，而“講大片、大場面，他們一定比不過我們”。所以韓國導(dǎo)演試水中國大銀幕，其實(shí)是個取長補(bǔ)短、互相學(xué)習(xí)的過程。陳偉明認(rèn)為，首先韓國電影工業(yè)發(fā)展的時間比中國長，培養(yǎng)了一大批年輕優(yōu)秀的專業(yè)人員，這些人才來到中國，勢必也將帶來更先進(jìn)的理念；此外，韓國“師傅帶徒弟”的傳統(tǒng)一直沒有改變，大導(dǎo)演會用心帶兩個副導(dǎo)演，盡心培養(yǎng)，讓先進(jìn)的技術(shù)得以傳承，這樣的傳統(tǒng)也會為中國電影市場帶來一些啟發(fā)；另外，韓國影人也帶來很多先進(jìn)的制作方式，比如在《危險關(guān)系》拍攝中就一直堅持現(xiàn)場剪輯，邊拍邊剪，馬上就能知道哪個鏡頭不合適，哪場戲需要補(bǔ)。“當(dāng)然，韓國影人也能學(xué)到中國電影的很多優(yōu)點(diǎn)，比如我們的電影格局、對于大電影的駕馭能力、宏大場面和氣勢等等，這些在韓國電影里都是看不到的。”陳偉明說。

    而國外導(dǎo)演走進(jìn)中國市場的最直接好處，就是觀眾能在影院欣賞到的影片類型越來越豐富?！豆P仙》導(dǎo)演安兵基認(rèn)為，目前中國市場上偶會出現(xiàn)跟風(fēng)狀況，即某種類型影片大熱之后，會迅速出現(xiàn)多部類似影片，而韓國導(dǎo)演其實(shí)是希望能帶來更多新鮮的不一樣的作品，“從韓國人的視角，將現(xiàn)在中國百姓的真實(shí)生活狀態(tài)拍攝出來呈現(xiàn)給他們，可能他們會更需要這樣的東西。”

    所以在業(yè)內(nèi)人看來，三位韓國導(dǎo)演搶灘中國銀幕其實(shí)是一種趨勢。中博傳媒董事長陳偉明認(rèn)為，中國電影市場的空間、容量和需求，一定會吸引更多國外的好導(dǎo)演過來拍片。他還算了一筆賬，中國、韓國、日本等的人口數(shù)量加起來，差不多是15、16億左右，借助這個龐大的市場平臺，國外導(dǎo)演對于電影的獨(dú)特理解，加上我們自己原創(chuàng)的故事，又有新意又能接地氣，一定會創(chuàng)造出更好的電影產(chǎn)品、誕生更先進(jìn)的電影理念。“集結(jié)整個亞洲電影市場的優(yōu)秀力量，就一定能拍出影響整個亞洲觀影風(fēng)潮的作品來。”陳偉明說。